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    什么行业、什么地方都会有圈子、帮派、阵营。电影简单分为：主流和非主流，商业和艺术，好莱坞和独立电影。

    叶惟属于什么阵营？媒体大众对此有着公论：viy开始于独立，汤姆-汉克斯对他有知遇之恩，他是斯皮尔伯格的门生。他的票房回报率高得吓人，却叛逆于商业之外，他说“好莱坞去死”，也是那么做的，追求艺术，是独立阵营的一面大旗，但又没有和主流隔绝。

    《纽约时报》说他是“好莱坞新生代反叛者阵营的头目”，最近的《粗话世界》再度证明了这一说法。

    不同于八卦媒体说的“花花公子”，现在就电影说人，行业对叶惟的公论是一个两栖的个性、傲气、轻狂、邪典的天才。

    就看他自己想栖在哪里，愿不愿意把才华施展在商业上面。

    能称为“才华横溢”的独立电影人不多，都有这种两栖本事。

    比如现年46岁的理查德-林克莱特，《都市浪人》、《年少轻狂》、《半梦半醒的人生》、《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》……数不过来的独立经典，一度的叛逆青年代名词。当他为派拉蒙拍起商业片，2003年的《摇滚校园》3500万预算、1。31亿全球票房，92%新鲜度和64%喜爱度。

    但影迷粉丝们、电影人们谈起这位话痨王，不会说《摇滚校园》是他的代表作，说得最多的是“爱在”两部曲，尽管它们的全球票房加起来是2152万。谈起他，都会竖起大拇指。

    这是独立电影人的魅力，叶惟也有这样的魅力。

    心怀艺术者喜欢、或者说渴望和这些人合作。今年基努-里维斯和两人都合作了，不过7月7日上映的《盲区行者》评价只是中上，69%新鲜度、74%喜爱度，500万北美票房出头。

    林克莱特拍片速度不慢不快，16年拍了12部，只是开拍已经4年的《少年时代》还不知道要拍到什么时候。

    叶惟拍片速度非常快，不算实验电影，3年已经拍了5部，也许最后是3年6部。

    又有和viy合作的机会了！不只是面向演员，最近这一条线下人员招聘信息颇受人关注：《冬天的骨头》招收女权主义者的女性从业人员，职位遍及整个剧组。

    电影人们好奇，为什么？以叶惟登在博客的公告来说：“女孩们，《冬天的骨头》需要越多越好的女权主义者女性，因为这部电影不是家庭的，不是男人的，它是有女权意识的女人的电影。加入我们吧！”

    像是另一场针对幕后的选秀会，自然又是一次一呼百应。

    就算除去那些看不惯viy花心形象不予理会的女人们，也还有大量的女性独立电影人投去简历和附带一份对于女权的见解文章，期盼的等待剧组的回复。

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    为什么喜欢拍独立电影？

    自由、控制权，但不是全部。

    叶惟想过，也有因为害怕迷失艺术的追求和自我，生活的迷失是另一回事；还有一种高傲，不依靠所谓的大制片厂优势，拍独立电影照样大获成功，那更加证明自己的才能；还有金钱物质方面暂时满足；还有不想把青春浪费在以后回看起来会说“我当年怎么拍了这么部傻逼玩意”的电影上。

    现在能满足自己的，只有独立电影。

    继《驱魔录像》、《粗话世界》之后，终于再一次制作起了100%的独立电影，更是第一次“认真”的以常规剧组、长周期去制作一部独立文艺长片。

    300万预算全由自己来，完全不考虑什么商业，没有任何枷锁，就是拍自己的想法，这种感觉简直是他马的透心爽。

    《冬天的骨头》，他把它视为是一次彻底释放自己现阶段在独立艺术方面的能力与追求的创作机会，第一次。

    还没开始，只要想一想，都透心爽！

    他真的有绝对控制权，编剧团队也只有他自己一个人。

    w’sb和tlb都开始于去年8月，经过一年时间，起起伏伏，修修改改，改编剧本一次次完成，而又一次次变更。他知道在9月前筹开始之前、乃至在10月开拍之前还会持续修改。

    但是要说什么，早已确定了，改的是怎么更好的说出来。
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